北宋崇宁通宝折十退崇隔轮长宝

崇宁通宝是北宋徽宗赵佶在位期间（1102—1110年）所铸的年号钱，“崇宁”即宋徽宗崇宁年间（1102—1106年）。而用户提到的“折十退崇隔轮长宝”，是对崇宁通宝折十钱的一种具体版别描述，涉及形制特征与书法细节，需结合北宋货币史、徽宗朝政治文化背景及铸币工艺综合分析：

一、时代背景：北宋晚期的货币与经济
崇宁年间处于北宋晚期，此时北宋面临内忧外患：内部土地兼并严重，财政因“花石纲”等奢靡开支（徽宗朝大兴园林，搜罗奇石异木）入不敷出；外部则与辽、西夏对峙，军事开支庞大。为缓解财政压力，朝廷大量铸行虚值大钱（如折十钱，名义上1枚当10枚小平钱），导致货币贬值、通货膨胀，成为北宋经济衰退的重要诱因之一。

徽宗本人是艺术天才（创“瘦金体”），却疏于治国，其朝铸币虽工艺精湛，却服务于财政掠夺，反映了王朝由盛转衰的颓势。

二、“崇宁通宝折十”的基本属性
崇宁通宝以“通宝”为文（区别于后来的“重宝”“元宝”），分小平、折二、折三、折五、折十等面值，其中折十钱为主要流通大钱，直径约3.5—4厘米，重量理论上应高于小平钱，但因虚值化实际减重现象普遍。

三、“退崇隔轮长宝”的版别解析
这一描述是古泉界对特定版别的俗称，基于钱币的书法形态与形制特征：
1. “退崇”：指钱文中“崇”字的书写位置或结构特殊——“崇”字上半部分（“山”部）可能向左或向右偏移，偏离常规布局，或因书法笔势导致视觉上“后退”，是区分版别的关键标识（崇宁通宝“崇”字写法多样，如“方头崇”“圆头崇”“退崇”“进崇”等，反映徽宗瘦金体的个性化演绎）。
2. “隔轮”：指钱币的外郭（边轮）与钱文笔画之间存在明显间隙，即钱文未紧贴外郭，中间有空白带（“隔轮”与“连轮”相对，连轮指钱文与外郭几乎相连），属于形制上的细节差异，可能与铸模雕刻或铸造时的范型设计有关。
3. “长宝”：指钱文中“宝”字的书写形态——通常“宝”字下半部分的“贝”部较长，或整体结构修长，区别于“短宝”“阔宝”等版别（崇宁通宝“宝”字写法复杂，如“尔宝”“缶宝”“长宝”“短宝”等，是版别细分的重要依据）。

四、历史与文化价值
1. 书法艺术的载体：崇宁通宝的钱文由徽宗亲书瘦金体，笔画瘦劲挺拔、锋芒毕露，“退崇隔轮长宝”版别进一步展现了瘦金体的灵动变化——即使是同一字的不同写法，也体现了徽宗对书法细节的极致追求，具有极高的艺术审美价值。
2. 宋代铸币工艺的见证：北宋铸币技术成熟，采用母钱翻砂法，版别多样性反映了当时铸币监管的松弛（允许不同范型存在）或地方钱监的个性化铸造。“隔轮”“长宝”等细节，是研究宋代铸币工艺精度与标准化程度的重要实物资料。
3. 北宋晚期社会经济的缩影：折十钱的泛滥与版别繁杂，本质是北宋财政危机的产物——朝廷通过发行虚值大钱掠夺民间财富，而版别混乱也暗示了货币管理的失控，为后来金兵南下、北宋灭亡埋下伏笔。

五、收藏与研究现状
“退崇隔轮长宝”属于崇宁通宝折十中的少见版别（非大名誉品，但存世量少于普通版），受古泉爱好者关注。其价值不仅在于稀缺性，更在于通过微观版别可还原宋代货币铸造的真实状态——每一处书法与形制的差异，都是历史的“微观注脚”。

综上，“崇宁通宝折十退崇隔轮长宝”并非独立的“特殊钱币”，而是北宋晚期货币体系下的一个微观样本，它连接着徽宗的艺术理想、王朝的财政困境与宋代铸币的工艺智慧，是理解11世纪中国社会经济与文化的独特物证。