北宋崇宁通宝折十抽示隔轮背小郭小异

崇宁通宝是北宋徽宗赵佶在位期间（1102-1106年）铸造的年号钱，因年号为“崇宁”（1102-1106年）而得名。“折十”指其面值相当于十文铜钱，是当时流通的主要大钱；“抽示隔轮背小郭小异”则是对该钱币版别特征的详细描述，需结合形制、文字细节和工艺特点综合解读。以下从历史背景、版别特征及相关信息展开说明：

一、历史背景：崇宁通宝与宋徽宗的铸币改革
崇宁通宝的铸造与宋徽宗时期的政治、经济需求密切相关。徽宗即位后，面临北宋中期以来“钱荒”（铜料短缺、货币流通不足）问题，同时为满足宫廷开支和军事需求（如对西夏、辽的战争），推行了一系列货币改革：
1. 恢复并扩大铸币规模：北宋前期因铜料紧张曾限制铸钱，但徽宗时期为缓解财政压力，重启大规模铸币，仅崇宁年间（1102-1106）官方记载铸钱量达200万贯以上（《宋史·食货志》）。
2. 推行大钱以节约铜料：由于铜料不足，朝廷铸造“当十”大钱（即折十钱），一枚当十钱可抵十枚小平钱使用，从而减少实际铜料消耗。崇宁通宝折十钱即为这一政策的产物。
3. 艺术化铸币风格：徽宗本人精通书画，将“瘦金体”书法融入钱文，使崇宁通宝成为中国古代铸币中书法艺术的巅峰之作，具有极高的文化价值。

二、“折十抽示隔轮背小郭小异”的版别解析
“抽示隔轮背小郭小异”是对该钱币具体版别的专业描述，涉及文字结构、内外郭关系及背面特征：

1. “折十”
指钱币的规格与面值。崇宁通宝有小平（一文）、折二（当二）、折三、折五、折十等面值，其中折十钱直径约3.5-4厘米（不同版别略有差异），是当时主要流通的大钱，用于大额交易。

2. “抽示”
指钱文“崇”或“宁”字的结构特征。“抽”意为笔画延伸、突出，“示”可能指“崇”字的上半部分（“山”下“宗”的变形）或“宁”字的宝盖头（“宀”）与下方“心”部的组合方式。具体可能为：“崇”字的“山”部较宽，或“宗”部的点画向上延伸（“抽”），而“示”部（如“宗”下的“示”形结构）笔画紧凑，形成独特书写风格。此类版别属于崇宁通宝中的“细字”“阔缘”或“特殊书体”类，需结合实物比对确认。

3. “隔轮”
指钱币的内郭与外郭之间有明显间隔。宋代铸币多为“连轮”（内郭与外郭边缘相连），而“隔轮”版别因铸造时范模设计或修模差异，导致内郭与外郭间留出空隙，视觉上更显层次感，属于稀有版别（存世量少于普通连轮版）。

4. “背小郭小异”
“背”指钱币背面（光背无纹饰）；“小郭”指背面外郭较窄浅（区别于普通版的宽深外郭）；“小异”强调背面特征与普通版存在细微差异（如外郭线条粗细、轮廓清晰度或局部修模痕迹不同）。此类特征可能因铸造模具磨损、修模或地方钱监工艺差异导致，是研究宋代铸币工艺的重要线索。

三、相关历史意义与收藏价值
1. 经济史视角：崇宁折十钱的推行反映了北宋晚期“劣币驱逐良币”的经济现象。由于当十钱含铜量与面额不符（实际含铜量远低于十倍小平钱），民间私铸泛滥，导致物价上涨、货币贬值，最终迫使朝廷在崇宁五年（1106年）下令回收当十钱，改铸折五钱。这一过程是研究宋代货币政策失败的典型案例。

2. 艺术史价值：崇宁通宝的钱文为徽宗亲笔“瘦金体”，笔画瘦劲挺拔、锋芒毕露（如“崇”字的“山”部陡峭，“宁”字的宝盖头锐利），不仅是书法艺术的体现，也反映了宋代“文治”背景下帝王对文化的主导作用。

3. 版别研究意义：“抽示隔轮背小郭小异”等细分版别是研究宋代钱监铸造工艺、修模规律的关键实物资料。不同版别的差异可能对应不同钱监（如京兆府（今西安）、江州（今九江）、池州（今安徽贵池）等）的技术特点，或反映同一钱监在不同时期的修模变化。

总结
崇宁通宝折十“抽示隔轮背小郭小异”是北宋徽宗时期货币改革的产物，兼具历史、艺术与版别研究价值。其背后关联着宋代“钱荒”、大钱政策失败的经济史，以及徽宗“瘦金体”的艺术成就；而具体的版别特征则为探索宋代铸币工艺提供了微观视角。这类钱币不仅是古代货币的实物遗存，更是解读北宋晚期政治、经济与文化的重要密码。