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北宋崇宁通宝折十抽示隔轮背小郭小异实物图片
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北宋崇宁通宝折十抽示隔轮背小郭小异

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崇宁通宝是北宋徽宗赵佶在位期间(1102-1106年)铸造的年号钱,因年号为“崇宁”(1102-1106年)而得名。“折十”指其面值相当于十文铜钱,是当时流通的主要大钱;“抽示隔轮背小郭小异”则是对该钱币版别特征的详细描述,需结合形制、文字细节和工艺特点综合解读。以下从历史背景、版别特征及相关信息展开说明:

一、历史背景:崇宁通宝与宋徽宗的铸币改革
崇宁通宝的铸造与宋徽宗时期的政治、经济需求密切相关。徽宗即位后,面临北宋中期以来“钱荒”(铜料短缺、货币流通不足)问题,同时为满足宫廷开支和军事需求(如对西夏、辽的战争),推行了一系列货币改革:
1. 恢复并扩大铸币规模:北宋前期因铜料紧张曾限制铸钱,但徽宗时期为缓解财政压力,重启大规模铸币,仅崇宁年间(1102-1106)官方记载铸钱量达200万贯以上(《宋史·食货志》)。
2. 推行大钱以节约铜料:由于铜料不足,朝廷铸造“当十”大钱(即折十钱),一枚当十钱可抵十枚小平钱使用,从而减少实际铜料消耗。崇宁通宝折十钱即为这一政策的产物。
3. 艺术化铸币风格:徽宗本人精通书画,将“瘦金体”书法融入钱文,使崇宁通宝成为中国古代铸币中书法艺术的巅峰之作,具有极高的文化价值。

二、“折十抽示隔轮背小郭小异”的版别解析
“抽示隔轮背小郭小异”是对该钱币具体版别的专业描述,涉及文字结构、内外郭关系及背面特征:

1. “折十”
指钱币的规格与面值。崇宁通宝有小平(一文)、折二(当二)、折三、折五、折十等面值,其中折十钱直径约3.5-4厘米(不同版别略有差异),是当时主要流通的大钱,用于大额交易。

2. “抽示”
指钱文“崇”或“宁”字的结构特征。“抽”意为笔画延伸、突出,“示”可能指“崇”字的上半部分(“山”下“宗”的变形)或“宁”字的宝盖头(“宀”)与下方“心”部的组合方式。具体可能为:“崇”字的“山”部较宽,或“宗”部的点画向上延伸(“抽”),而“示”部(如“宗”下的“示”形结构)笔画紧凑,形成独特书写风格。此类版别属于崇宁通宝中的“细字”“阔缘”或“特殊书体”类,需结合实物比对确认。

3. “隔轮”
指钱币的内郭与外郭之间有明显间隔。宋代铸币多为“连轮”(内郭与外郭边缘相连),而“隔轮”版别因铸造时范模设计或修模差异,导致内郭与外郭间留出空隙,视觉上更显层次感,属于稀有版别(存世量少于普通连轮版)。

4. “背小郭小异”
“背”指钱币背面(光背无纹饰);“小郭”指背面外郭较窄浅(区别于普通版的宽深外郭);“小异”强调背面特征与普通版存在细微差异(如外郭线条粗细、轮廓清晰度或局部修模痕迹不同)。此类特征可能因铸造模具磨损、修模或地方钱监工艺差异导致,是研究宋代铸币工艺的重要线索。

三、相关历史意义与收藏价值
1. 经济史视角:崇宁折十钱的推行反映了北宋晚期“劣币驱逐良币”的经济现象。由于当十钱含铜量与面额不符(实际含铜量远低于十倍小平钱),民间私铸泛滥,导致物价上涨、货币贬值,最终迫使朝廷在崇宁五年(1106年)下令回收当十钱,改铸折五钱。这一过程是研究宋代货币政策失败的典型案例。

2. 艺术史价值:崇宁通宝的钱文为徽宗亲笔“瘦金体”,笔画瘦劲挺拔、锋芒毕露(如“崇”字的“山”部陡峭,“宁”字的宝盖头锐利),不仅是书法艺术的体现,也反映了宋代“文治”背景下帝王对文化的主导作用。

3. 版别研究意义:“抽示隔轮背小郭小异”等细分版别是研究宋代钱监铸造工艺、修模规律的关键实物资料。不同版别的差异可能对应不同钱监(如京兆府(今西安)、江州(今九江)、池州(今安徽贵池)等)的技术特点,或反映同一钱监在不同时期的修模变化。

总结
崇宁通宝折十“抽示隔轮背小郭小异”是北宋徽宗时期货币改革的产物,兼具历史、艺术与版别研究价值。其背后关联着宋代“钱荒”、大钱政策失败的经济史,以及徽宗“瘦金体”的艺术成就;而具体的版别特征则为探索宋代铸币工艺提供了微观视角。这类钱币不仅是古代货币的实物遗存,更是解读北宋晚期政治、经济与文化的重要密码。
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