北宋崇宁通宝折十折尾通

崇宁通宝折十“折尾通”是北宋徽宗时期（1102–1110年）铸造的一种特殊版式铜钱，属于中国古代钱币中的珍品。要理解其历史背景，需从时代背景、版式特征、铸造工艺、存世情况与文化价值等方面展开：

一、时代背景：北宋徽宗与“崇宁”年号
崇宁通宝是宋徽宗赵佶在崇宁年间（1102–1106年，后改元大观，但崇宁通宝延续铸造至1110年左右） 铸造的年号钱。宋徽宗是北宋第八位皇帝，虽在政治上昏庸（重用蔡京、童贯等奸臣，导致靖康之变），却是中国历史上顶尖的艺术天才——书法创“瘦金体”，绘画精于花鸟，对钱币铸造也追求极致美感，因此崇宁通宝的钱文书法与铸造工艺均达到宋代巅峰。

二、“折十”的形制与用途
“折十”指钱币的实际重量或面值相当于10枚小平钱（北宋小平钱标准重约3.7克，折十钱重约10–14克）。崇宁通宝折十钱直径通常在35–40毫米之间，是北宋专门用于大额交易的流通货币，但因徽宗朝财政危机（花石纲之役、对辽金战争耗费巨大），后期铸币可能存在减重现象。

三、“折尾通”的版式特征
“折尾通”是崇宁通宝折十钱的细分版别，核心特征是钱文“通”字的写法：
- “通”字的走之底（“辶”）最后一笔（即“捺”画）向上折起，形成明显的“折角”，与普通版“通”字的圆润走之底不同；
- 此外，“折尾通”还可能伴随其他细节差异，如“崇”字的高低、“宁”字的宝盖头形态、“宝”字的“贝”部开口大小等，但“折尾通”的定义以“通”字折尾为核心标识。

这种版式的形成，源于宋代铸币中母钱翻砂铸造的细微差异——工匠在雕刻母钱时，对“通”字走之底的笔法处理不同，导致批量铸币中出现版别分化，是宋代钱币“版别学”的典型案例。

四、铸造工艺：“御书钱”的艺术巅峰
崇宁通宝的钱文由宋徽宗亲笔书写瘦金体，因此被称为“御书钱”。瘦金体笔画瘦劲挺拔、锋芒毕露，体现在钱币上则是：
- “崇”字的山部陡峭，“宗”字的宝盖头尖锐；
- “宁”字的宝盖头两点分明，“心”部三点呈斜势；
- “通”字的“甬”部竖画刚直，“走之底”虽为折尾，仍保留瘦金体的锋利感；
- “宝”字的“宀”部紧凑，“王”部三横等距，“贝”部略宽。

铸造工艺上，北宋采用范铸法向翻砂法过渡的技术，崇宁通宝折十钱多为青铜质，铸造精良，文字深峻清晰，部分精品甚至可见“拔模斜度”（即文字边缘因铸造压力形成的微小坡度），体现了当时高超的冶金水平。

五、历史脉络与存世情况
1. 铸造时间：崇宁通宝折十钱主要铸造于崇宁元年（1102年）至崇宁五年（1106年），但徽宗后期为弥补财政亏空，可能在大观年间仍有少量补铸，不过主流版别仍以崇宁年间为主。
2. 存世量：“折尾通”作为细分版别，存世量远少于普通版崇宁通宝折十钱，属于珍稀版别。普通崇宁通宝折十钱目前市场价格约数百至数千元，而品相好的“折尾通”可达数万元甚至更高（具体取决于品相、版别稀有度）。
3. 历史流传：北宋灭亡后（1127年靖康之变），崇宁通宝作为前朝货币逐渐退出流通，但因其铸造精美，被后世收藏家视为“宋钱第一珍”，明清时期已入藏宫廷或私人藏家手中，近代以来成为钱币学研究的重要实物资料。

六、文化价值
1. 艺术价值：瘦金体通过钱币载体得以广泛传播，是研究宋徽宗书法艺术的重要物证；
2. 历史价值：反映了北宋晚期的政治、经济状况（如大额货币的需求、财政困境）；
3. 科技价值：展现了宋代铸币工艺的高超水平，尤其是母钱制度与翻砂法的成熟应用；
4. 收藏价值：作为中国古钱币中的“名誉品”，“折尾通”不仅是财富象征，更是历史文化爱好者研究宋代社会的“活化石”。

总结
崇宁通宝折十“折尾通”并非独立的钱币品种，而是北宋徽宗时期“御书钱”体系中的一个特殊版别，它融合了帝王书法艺术、宋代铸币工艺与版别学的智慧，既是历史的见证，也是中国古代钱币文化的瑰宝。若想进一步研究，可参考《崇宁通宝版别图谱》等专业书籍，或通过实物对比观察“通”字折尾的细节差异。