北宋元祐通宝俯通阔祐母钱

元祐通宝是北宋哲宗赵煦元祐年间（1086-1094年）铸造的年号钱，为宋代铜钱中铸量大、版别丰富的品种之一。其中“俯通阔祐母钱”属于特殊版别中的母钱范畴，需结合北宋历史背景、货币制度及钱币学特征综合分析其历史内涵：

一、元祐通宝的时代背景：北宋中期党争与“绍述新政”的货币折射
元祐年间处于北宋神宗熙宁、元丰变法（1068-1085）之后，宋神宗去世后，高太后（宣仁太后）垂帘听政，起用司马光等旧党，废除新法，史称“元祐更化”。这一时期政治上的新旧党争（新党支持变法，旧党反对）深刻影响了社会经济政策，包括货币铸造：
1. 货币需求的延续：王安石变法期间推行青苗法、免役法等，客观上增加了对货币的需求；元祐年间虽废新法，但社会经济已依赖货币流通，故铜钱铸造并未中断，元祐通宝成为官方维持财政运转的重要工具。
2. 版别复杂的成因：北宋铜钱铸造权集中于中央（户部、工部下辖铸钱监），但各监（如四川成都府路、陕西永兴军路等）工艺差异较大；同时，元祐年间可能存在“私铸”或“官炉试铸版”，加上党争背景下对“祥瑞”“正统”符号的追求（如钱文书法变化），导致元祐通宝版别极多，“俯通阔祐”即属其中一种书法与形制特征的组合。

二、“俯通阔祐母钱”的钱币学解读：宋代母钱的工艺与等级
“母钱”是古代翻砂铸钱工艺中的核心模具：先由工匠雕刻“祖钱”（雕母），再用祖钱翻铸“母钱”（材质多为精铜，工艺远优于普通流通钱），最后用母钱批量翻铸“子钱”（流通钱）。母钱的特征通常是：文字深峻挺拔、轮廓规整、穿口精修、地章平整，且比同版流通钱尺寸略大、重量更重。

“俯通阔祐”是对钱文细节的描述：
- 俯通：“通”字的写法特殊——“通”字走之底（辶）的起笔向下“俯冲”，与常见的“直通”“仰通”形成对比，属于书法变体；
- 阔祐：“祐”字（哲宗名“赵煦”，“祐”取“天祐”之意，避讳但非严格避名）的宽度较宽，结构舒展，区别于窄祐版；
- 这类版别的母钱，说明在元祐通宝铸造中，官方曾针对特定版别制作高精度模具，可能用于校准各铸钱监的工艺标准，或作为“样钱”下发，确保流通钱的统一性。

三、元祐通宝的历史价值：从货币到文化符号
1. 反映宋代经济繁荣与技术成熟：北宋是中国古代铜钱铸造的高峰期，年铸量达数百万贯（1贯=1000文），元祐通宝的大量存世印证了当时商品经济的活跃；而母钱的存在则体现了宋代翻砂工艺的精细化——这种工艺沿用至明清，是中国古代金属铸造技术的重要成就。
2. 承载书法艺术史价值：元祐通宝的钱文有篆书、行书、楷书三种（通常小平钱以篆、行成对，折二钱有楷、行），其中行书钱文传为苏轼所书（“东坡元祐”），虽无确证，但反映了宋代文人参与官方造币的文化现象；“俯通阔祐”的书法变体，是研究宋代钱币书法演变的微观样本。
3. 党争与历史的物质见证：元祐年间旧党执政，钱文风格偏向传统（如篆书的规整），与新党变法时期的“崇宁通宝”（蔡京书，风格劲健）形成对比；母钱作为官方认可的“标准器”，间接体现了当权者对货币符号的选择——通过版别控制传递政治审美与正统性。

四、总结：一枚母钱背后的北宋面相
“元祐通宝俯通阔祐母钱”不仅是宋代货币工艺的实物，更是北宋中期政治博弈、经济需求与文化艺术的浓缩：它见证了元祐更化时期的社会稳定与经济延续，体现了官方对货币标准化的追求，也以书法与工艺细节保留了那个时代的技术水平与审美趣味。对钱币学家而言，它是研究宋代母钱制度的标本；对历史爱好者而言，它是触摸北宋党争与民生的一把钥匙。

（注：具体版别认定需结合钱币实物拓片或实物测量，以上分析基于宋代货币史与钱币学常识综合推断。）