北宋铜钱元丰通宝广穿退通肥字行书

元丰通宝是北宋神宗赵顼元丰年间（1078-1085年）铸造的年号钱，是中国古代铸币史上产量最大、版别最丰富的钱币之一。你提到的“广穿退通肥字行书”属于元丰通宝的特殊版别，其名称蕴含了古钱学对形制、文字特征的细致分类。以下从历史背景、版别特征、文化意义三方面展开说明：

一、历史背景：元丰通宝与北宋中期的时代印记
元丰通宝的铸造正值北宋中期关键阶段——王安石变法（1069-1085年） 的高潮期。神宗继位后，为扭转“积贫积弱”局面，启用王安石推行新法（如青苗法、募役法、市易法等），试图通过经济改革增强国力。元丰年间虽后期因变法争议加剧（新旧党争激化），但整体仍属变法推进期，社会经济在动荡中持续发展。

元丰通宝作为官方流通货币，其大规模铸造（据《宋史·食货志》记载，元丰年间铜钱铸造量达500万贯以上，远超此前各朝）反映了当时商品经济的活跃。北宋都城汴京（今开封）已是国际性商业中心，“每一交易，动即千万”（《东京梦华录》），货币需求激增推动了元丰通宝的广泛发行。

二、“广穿退通肥字行书”的版别解析
古钱学中，元丰通宝的分类主要依据形制（穿口、直径）、文字位置（进/退/仰/俯）、字体风格（肥/瘦/楷/行/篆） 等特征。“广穿退通肥字行书”可拆解为以下要素：

1. 广穿：宽大的穿口
“穿”指钱币中心的方孔（或圆孔），“广穿”即穿口较普通元丰通宝更宽大。这种形制可能与铸造模具的规格有关——宋代铸钱多采用母钱翻砂法，若母钱穿口较大，或翻砂时砂型扩张，便可能形成“广穿”版。部分学者认为，广穿可能是地方钱监（如四川、陕西、江南诸路钱监）的特色工艺差异，或因应对铜料短缺而简化铸造（宽穿可减少铜料消耗）。

2. 退通：“通”字位置的偏移
“通”是元丰通宝四字铭文（“元”“丰”“通”“宝”）中的第三字。“退通”指“通”字的走之底（辶）向左或向下偏移，偏离正常书写位置（相对“元”“丰”二字而言）。这种文字位置的变化多为铸造时的偶然误差（如母钱磨损、砂型移位），但因独特被保留为版别特征。

3. 肥字：饱满的文字笔画
“肥字”指钱文笔画粗壮、结构饱满，区别于常见的“瘦字”版（笔画纤细）。宋代行书钱文本就讲究流畅舒展，肥字可能因刻模时刻工刻意加粗，或铸造时铜液填充饱满所致，视觉效果更显厚重，体现行书的灵动与力度结合。

4. 行书：钱文书体风格
元丰通宝有篆、隶、楷、行四种主要书体（其中行书较少见），“行书”版由擅长行草的书法家或刻工书写。北宋书法鼎盛（苏黄米蔡为代表），钱文受此影响，行书元丰通宝笔势连贯、提按分明（如“元”字起笔露锋，“丰”字横画起伏，“通”字走之底流畅），兼具实用性与艺术性。

三、文化意义：版别背后的宋代铸币智慧
元丰通宝的复杂版别（据统计约3000种以上），本质是宋代铸币管理体系与市场活力的缩影：
- 技术层面：翻砂法的普及允许一定范围内的形制差异，“广穿”“退通”等版别反映了手工铸造的不确定性，却也保留了独特的工艺痕迹；
- 文化层面：“行书”钱文将书法艺术融入日常货币，体现宋代“雅俗共赏”的审美取向——钱币不仅是交换媒介，更是文化传播载体；
- 经济层面：元丰通宝的大规模铸造与多版别共存，适应了不同地区、不同阶层的交易需求（如行书版可能因书写便捷更受商人青睐）。

小结
“元丰通宝广穿退通肥字行书”并非孤例，而是北宋中期政治、经济、文化的综合产物。它既见证了王安石变法时期的社会变革，也展现了宋代铸币工艺的灵活性与书法艺术的世俗化。对于收藏者而言，这类版别不仅是钱币学研究的样本，更是触摸历史的“微观切片”——一枚小小的铜钱，承载着千年前的经济脉搏与文化温度。