北宋铜钱元符通宝阔通隐郭行书

“元符通宝”是北宋哲宗赵煦元符年间（公元1098—1100年）铸造的年号钱，而“阔通隐郭行书”则是对其具体版别特征的描述。要理解这枚钱币的历史，需从时代背景、铸币制度、版别特征及历史意义四个层面展开：

一、时代背景：北宋晚期的内忧外患与货币需求
元符年间处于北宋晚期，哲宗即位时年仅10岁，初期由高太后垂帘听政，延续神宗朝的“元祐更化”（暂停王安石变法），但高太后去世后（1093年），哲宗亲政，重启新法，史称“绍述新政”，试图恢复神宗时期的改革路线。

这一时期，北宋面临两大困境：
1. 外部边患：与西夏的战争持续（如1097年宋军收复青唐地区），军费开支激增；同时，北方辽国仍对北宋构成压力，需维持庞大的边防体系。
2. 内部财政压力：新法重启后虽试图增加财政收入，但官僚体系膨胀、土地兼并加剧，加上连年战争消耗，朝廷对货币的需求量大增——铜料短缺时甚至铸造铁钱、夹锡钱（铜锡合金），以缓解铜荒。

在此背景下，“元符通宝”作为官方年号钱被大量铸造，以满足市场流通和财政需求。

二、“元符通宝”的铸币制度与基本特征
北宋是中国古代铸币最发达的朝代之一，推行“年号钱”制度（每改一次年号便铸新钱），且钱文书法多样（真、行、草、隶、篆等），版别繁杂。“元符通宝”也不例外：
- 材质：主要为铜质，部分地区（如陕西、河东）因铜料不足曾铸铁钱；
- 形制：小平钱（直径约24—25毫米）为主，也有折二钱（直径约28—30毫米）；
- 钱文：正面为“元符通宝”（直读或旋读？不，元符通宝均为直读：上右下左），背面多为光背，少数有星、月纹或纪地、纪监标记（如铁钱背有“汾”“邛”等字，代表铸造地）。

三、“阔通隐郭行书”的版别解读
“阔通隐郭行书”是对这枚钱币钱文书法、结构细节的具体描述，需拆解分析：
1. “行书”：指钱文的书法字体为行书——行书介于楷书与草书之间，笔画流畅自然、连笔较多，兼具楷书的规整与草书的灵动。北宋皇帝多重视书法（如宋徽宗创瘦金体），因此钱文常由名家或宫廷书手书写，“元符通宝”的行书版别体现了当时书法艺术的世俗化应用。
2. “阔通”：“通”是钱文中的第二个字（“元-符-通-宝”），“阔通”指“通”字的写法较为宽博、舒展——通常“通”字的走之底（辶）较宽，或“甬”部（通字的上半部分）写得开阔，与“狭通”（通字窄小）相对，是版别区分的重要特征。
3. “隐郭”：“郭”指钱币的外轮（边缘凸起的部分），“隐郭”即外轮较浅、不明显，或与地章（钱面平整处）过渡平缓，几乎“隐藏”起来。这种工艺可能因铸造时的范型磨损、浇铸压力不足导致，也可能是特定时期或铸监的工艺特点（如私铸钱有时也会刻意做隐郭以节省成本，但官铸也可能出现此类版别）。

四、历史意义与文化价值
1. 反映北宋晚期的经济状况：“元符通宝”的大量铸造（尤其是铁钱的出现），印证了当时铜料短缺与财政紧张的现实；不同版别的差异（如阔通、隐郭）也侧面反映了地方铸监的工艺自主性——北宋允许各路转运司或钱监根据本地资源调整铸币细节，体现了中央与地方在货币铸造上的互动。
2. 书法艺术的载体：行书版“元符通宝”的钱文书法具有鲜明的时代风格，是研究北宋行书艺术传播的重要实物资料（类似“大观通宝”的瘦金体、“崇宁通宝”的楷书，均为帝王或名家书法的体现）。
3. 古钱币收藏与研究的热点：由于北宋版别繁杂，“元符通宝”的不同版别（如阔通、狭通、隐郭、显郭、大字、小字等）成为钱币收藏者细分研究的对象，“阔通隐郭行书”属于其中较有特色的版别，兼具历史价值与收藏趣味。

总结
“元符通宝阔通隐郭行书”并非一枚孤立的钱币，而是北宋晚期政治、经济、文化交织的产物：它诞生于哲宗亲政后的“绍述新政”时期，见证了北宋应对内忧外患的努力；其“行书”字体承载着当时的书法审美，“阔通隐郭”的细节则折射出铸币工艺的多样性。透过这枚小小的钱币，我们既能触摸到北宋晚期的历史脉搏，也能感受到古代货币文化的丰富内涵。