北宋铜钱圣宋元宝广穿小字俯元行书

“圣宋元宝”是北宋时期的一种重要货币，其铸造背景、版别特征及历史意义可从以下几个方面解析，结合你提到的“广穿小字俯元行书”版别具体说明：

一、圣宋元宝的基本历史背景
圣宋元宝为宋徽宗赵佶建中靖国元年（1101年）至崇宁年间（1102-1106年） 所铸，是北宋晚期的重要流通货币。宋徽宗即位初期（即位当年改元“建中靖国”，次年改元“崇宁”），为彰显新朝气象，暂未沿用前代“年号钱”（如之前的“元符通宝”“建国通宝”等），而是以“圣宋”为钱文主题，取“崇尚圣道”之意，铸行非年号钱“圣宋元宝”，后于崇宁元年（1102年）恢复年号钱“崇宁通宝/重宝”的铸造。

圣宋元宝的铸造体现了北宋晚期“铸币权集中”与“艺术化倾向”：此时北宋经济虽面临财政压力（如对辽、西夏战争及“花石纲”开支），但中央仍维持较高的铸币量；同时，宋徽宗本人擅长书画，推动钱币文字向书法艺术化发展，“圣宋元宝”的钱文风格多样，成为后世钱币收藏的经典品类。

二、“广穿小字俯元行书”版别解析
圣宋元宝的版别极为丰富，按材质分有铜、铁两种（铜钱为主，铁钱多见于四川等地）；按钱文书法分有篆、行、隶、楷四体（行书版相对少见，更显珍贵）；按形制细节又可细分“广穿”“狭穿”“小字”“大字”“俯元”“仰元”等。你提到的“广穿小字俯元行书”是典型的稀有版别组合，具体特征如下：

1. 广穿
指钱币的“穿口”（即方孔）较常规版别更宽大。“圣宋元宝”常规版的穿口直径约占钱径的1/5-1/4，而“广穿”版的穿口比例更大，视觉上更显开阔，可能与铸造时的“范型设计”或“修模差异”有关，是版别分类的重要标识。

2. 小字
指钱文（尤其是“圣宋”“元宝”四字）的字体笔画较纤细、字形偏小，整体布局紧凑。“圣宋元宝”常规版的字高约占钱径的1/3，而“小字”版的文字更显秀气，笔锋更灵动，体现了宋代铸币“精工细作”的特点。

3. 俯元
“元”字是钱文的核心部件之一，“俯元”指“元”字的起笔（横画）向左下方倾斜，整体形态呈现“低头俯视”的姿态（与之相对的是“仰元”，即“元”字向上仰起）。这一细节是宋代钱币“书法化”的典型表现——通过单字的细微姿态变化，展现书写者的意趣，也反映了当时铸币工匠对书法美学的精准还原。

4. 行书
钱文书体为行书，兼具楷书的规整与草书的流畅，笔画连带自然（如“圣”字的横画与竖画常有牵丝映带，“宝”字的“贝”部简化连笔），是圣宋元宝中艺术价值最高的书体之一。由于行书书写难度高于篆、隶，且宋徽宗时期对行书钱文的铸造控制较严，故行书版存世量远少于篆、隶版，尤为藏家珍视。

三、历史与文化意义
1. 反映北宋晚期的政治与经济：圣宋元宝的铸造正值宋徽宗初政，试图通过“非年号钱”传递“革故鼎新”的信号，但随后因财政危机转向年号钱，侧面印证了北宋晚期“表面繁荣下的统治困境”；其广泛流通也说明当时商品经济仍保持活跃（尽管后期因通货膨胀有所衰退）。

2. 体现宋代书法艺术的世俗化：宋徽宗将个人书法审美融入官方铸币，“圣宋元宝”的行书版直接借鉴了其“瘦金书”的笔意（如笔画瘦劲、锋芒毕露），使原本实用的货币成为“微型书法作品”，推动了书法艺术从宫廷走向民间，成为宋代“尚意”书风的重要载体。

3. 钱币收藏的“版别学典范”：“广穿小字俯元行书”作为稀有版别，是研究宋代铸币工艺、版别演变的关键实物资料，也是古钱币市场中“纲目钱”（即各朝代代表性版别）之一，具有极高的学术与收藏价值——目前该版别的市场价格远高于普通圣宋元宝，品相完好者可达数千元至数万元（视保存状态、尺寸、重量而定）。

总结
“圣宋元宝广穿小字俯元行书”不仅是北宋晚期货币史的缩影，更是书法艺术与实用器物结合的典范。它见证了宋徽宗时期的政治意图、经济状况与审美追求，也为后世研究宋代铸币技术、版别学提供了珍贵的实物样本。若你有实物，建议结合钱体锈色、重量、尺寸进一步考证（如北宋小平钱一般重3-4克，直径24-25毫米左右），以确认真伪与版别精度。