北宋铜钱圣宋元宝广穿小字仰俯篆书

“圣宋元宝”是中国古代宋徽宗赵佶建中靖国元年（公元1101年）所铸的年号钱，因徽宗即位后未改元先铸钱，故以“圣宋”为名，取“盛世之宋”之意。而“广穿小字仰俯篆书”是对其版别特征的详细描述，这类钱币不仅是宋代货币史的重要实物，也反映了徽宗时期铸币工艺的精细与书法艺术的巅峰。以下从历史背景、版别特征、铸造特点及文化意义四方面展开说明：

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一、历史背景：徽宗初年的政治与文化语境
宋徽宗（1082—1135）即位时年仅19岁，面临北宋中期以来的积弊（如冗官、冗兵、财政危机），但他在位初期（建中靖国至崇宁年间）试图缓和矛盾，暂缓对王安石变法的激进调整，史称“建中靖国”（仅一年）。此时铸行“圣宋元宝”，既延续了北宋“年号钱”的传统（自宋太宗“淳化元宝”始），又以“圣宋”为名，暗含对新朝“太平盛世”的政治期许。

值得注意的是，“圣宋元宝”并非长期流通的年号钱，仅在建中靖国元年短暂铸造，次年即改元“崇宁”，铸行“崇宁通宝”“崇宁重宝”。因此，“圣宋元宝”存世量相对较少，尤其是特殊版别更显珍贵。

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二、版别特征：“广穿小字仰俯篆书”的具体解析
“圣宋元宝”的版别复杂，按材质分铜、铁；按钱文分篆书、行书、楷书（以篆书为主）；按形制分小平、折二（多小平）。题目中“广穿小字仰俯篆书”是对其形制与书法的精准描述，需拆解理解：

- 广穿：“穿”指钱币中心的方孔（古称“好”），“广穿”即孔型较普通版更大、更宽。这种形制可能因铸造模具设计或范模磨损导致，也可能为特定批次的试铸特征，在宋钱中属于少见版别。
- 小字：钱文笔画较普通版更纤细、紧凑，字体偏小。北宋铸币早期（如“宋元通宝”）钱文较粗犷，至徽宗时期因工艺进步，钱文趋向精致，“小字”可能是为了适应广穿布局，使整体更协调。
- 仰俯篆书：“仰俯”指篆书笔势的倾斜动态——部分笔画向上（“仰”）或向下（“俯”），打破平正呆板的格局，形成灵动的气韵；“篆书”则是钱文的字体，徽宗时期篆书受李斯、李阳冰影响，线条圆润流畅，结构严谨，此版篆书更因“仰俯”变化增添了艺术张力。

此类版别的“圣宋元宝”，因特征鲜明且存世稀少，被泉界视为“名誉品”，是研究宋代铸币工艺与书法演变的重要标本。

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三、铸造特点：徽宗时期的铸币工艺巅峰
宋徽宗虽治国能力备受争议，但其艺术造诣极高（创“瘦金体”、精书画），对铸币工艺亦精益求精。“圣宋元宝”的铸造体现了以下特点：
- 母钱翻砂法成熟：北宋中后期已普遍采用母钱翻砂工艺（以母钱为模制砂范，再浇铸成钱），此法可批量生产且精度高。“广穿”特征可能源于母钱的特殊设计，或因范模修整时的偶然误差，但能留存至今，说明当时质量控制较严。
- 书法与铸工结合：钱文“圣宋元宝”四字为篆书，结体对称均衡，笔画起收笔处可见细微的铸痕（如“宝”字的“贝”部下两点，常因浇铸流动呈自然粘连），体现了“书”与“铸”的高度统一。
- 材质与重量：小平钱一般重3—4克，铜质精良（含铜量约65%—70%，杂以铅锡），符合北宋“小平钱当五文”的标准，流通性能良好。

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四、文化意义：宋代“尚文”精神的缩影
“圣宋元宝”的特殊版别，本质是宋代“重文轻武”社会风气的产物。徽宗作为文人皇帝，将个人艺术审美融入国家货币体系：一方面，钱文选用篆书（古代官方正统字体），强化“天命所归”的权威性；另一方面，通过“仰俯”等动态笔势，注入文人书法的写意精神，使钱币超越实用功能，成为文化载体。

此外，“广穿小字”等特殊版别的出现，可能与当时铸钱监（如江南东路、两浙路的铸钱监）的技术试验或地方风格有关，为研究宋代区域经济与手工业分工提供了线索。

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总结
“圣宋元宝广穿小字仰俯篆书”是宋徽宗初年政治、经济与艺术交融的产物。它不仅是北宋铸币工艺的见证，更以独特的版别特征和书法艺术，成为解读宋代“尚文”精神与货币文化的关键实物。对于收藏与研究而言，此类钱币的价值不仅在于稀有性，更在于其承载的历史细节与艺术魅力。