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北宋铜钱崇宁通宝折十进崇远点通实物图片
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北宋铜钱崇宁通宝折十进崇远点通

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崇宁通宝折十“进崇远点通”的历史与钱币学解析

一、基础背景:崇宁通宝与宋徽宗的“瘦金书”时代
崇宁通宝是北宋徽宗赵佶在位期间(1102-1106年)铸造的年号钱,属于“崇宁”年间(1102-1106)发行的主要货币之一。宋徽宗以艺术造诣闻名,其独创的“瘦金书”(亦称“瘦筋体”)书法风格刚劲挺拔、锋芒毕露,被直接应用于钱币铸造,使崇宁通宝成为中国古代铸币中书法艺术的巅峰代表之一。

崇宁年间,北宋经济虽受“王安石变法”余波影响,但商业仍较繁荣,同时为解决财政需求(如“花石纲”等开支),朝廷大量铸币,其中折十型大钱(即一枚当十文小平钱使用)因面值高、用料相对节省,成为主流铸币类型之一。

二、“折十进崇远点通”:版别特征与术语解读
“进崇远点通”是崇宁通宝折十钱的具体版别名称,需拆解理解:

1. “折十”:指钱币形制为直径较大(通常34-36毫米左右)、重量较重(约10-15克)的大钱,官方规定一枚折十钱当十枚小平钱(崇宁小平钱直径约24-25毫米)。折十钱的设计既满足大额交易需求,也隐含朝廷通过“虚值大钱”变相增加财政收入的目的(类似汉代“五铢”后期减重,但崇宁折十初期铸工精良,非减重劣币)。

2. “进崇”:“崇”字指钱文“崇宁通宝”四字中的“崇”字。“进”是钱币学版别术语,指该字的书写位置或结构有“前移”“紧凑”特征——具体而言,“崇”字的上半部分“山”与下半部分“宗”的比例更紧凑,“山”部略向左上方倾斜,整体视觉上比普通版“崇”字更显“进取”之势(对比“退崇”版,“山”部偏右后)。

3. “远点通”:“通”字指钱文中的“通”字(位于“宁”字左侧)。“远点”描述“通”字走之底(“辶”)的点画特征:普通版“通”字的走之底点画较短且贴近“甬”部,而“远点通”版的走之底点画明显拉长、远离“甬”部,形成“点远”的视觉效果,凸显瘦金书笔画的舒展感。

三、历史语境:崇宁折十的政治与经济意义
崇宁通宝折十钱的铸造,与宋徽宗时期的政治、军事背景紧密相关:

1. “崇宁新政”的财政需求:宋徽宗即位后,蔡京等权臣推行“崇宁新政”,试图恢复新法、强化中央集权,同时大兴土木(如修建“艮岳”园林)、搜刮奇花异石(“花石纲”),导致财政支出激增。折十钱的铸造可快速增加货币流通量,缓解财政压力(尽管后期因过度发行引发贬值争议,但初期铸工严谨,并非恶意通胀工具)。

2. 瘦金书的“国家名片”属性:宋徽宗将瘦金书用于钱币,本质是通过货币传播皇权审美与文化自信。崇宁通宝的钱文“崇宁通宝”四字均为瘦金书,笔画如“屈铁断金”,“进崇远点通”版更因细节精致,成为瘦金书在金属载体上的典范,体现了北宋晚期手工业(铸钱业)的高超水平——当时中央设“钱监”(如陕西永兴军路京兆府钱监、江南东路江州钱监等)专司铸币,工匠需严格遵循书法范本,确保钱文神韵。

3. 版别背后的铸币管理:宋代铸币分中央与地方钱监,“进崇远点通”这类精细版别的出现,可能与特定钱监的工匠技艺或朝廷对样钱的严格要求有关。例如,若某钱监获颁“进崇远点通”样钱,工匠需精准复刻“崇”字的紧凑结构与“通”字的远点走之底,反映出宋代铸币管理的规范化(但也因版别繁多,成为后世钱币收藏的重要分类依据)。

四、收藏与历史价值
崇宁通宝折十“进崇远点通”因版别特征鲜明、存世量相对较少(相较于普通“正字版”“长尾通版”),成为古钱币收藏市场的热门品种。其价值不仅在于经济层面,更在于它是北宋晚期政治、经济、艺术的交汇物证:
- 从政治看,它是“崇宁新政”财政政策的物质载体;
- 从经济看,它反映了宋代货币制度的灵活性(折十大钱与小钱并行);
- 从艺术看,它是瘦金书这一“帝王书法”在实用器物上的巅峰呈现,堪称“钱文书法博物馆”中的瑰宝。

总结
“崇宁通宝折十进崇远点通”并非单一钱币,而是特定历史时期(北宋崇宁年间)、特定政治需求(财政与集权)、特定艺术风格(瘦金书)共同作用的产物。它既是宋徽宗时代“文治”与“奢靡”并存的缩影,也是中国古代铸币工艺与书法艺术完美结合的见证。
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