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北宋铜钱崇宁通宝折十抽示隔轮背肥郭
崇宁通宝折十钱是北宋徽宗赵佶时期(1102-1106年)铸造的货币,其历史背景、版式特征与当时的政治、经济及艺术风格密切相关。以下从历史背景、版式解析、铸造特点及文化意义等方面展开说明:
一、历史背景:崇宁年间的政治与铸币需求
崇宁通宝始铸于宋徽宗崇宁年间(1102-1106年),此时北宋已进入中后期,虽表面承平,实则面临内忧外患:
- 政治环境:宋徽宗即位后,重用蔡京等权臣,推行“绍述”新政(恢复神宗变法),但朝政腐败加剧,社会矛盾渐显。
- 经济需求:北宋商品经济繁荣,货币流通量激增,原有小面值钱币(如小平钱)已无法满足大额交易需求,因此徽宗时期大量铸造折十(即一枚当十文小平钱使用)大钱,以提升货币效率。
- 艺术风尚:徽宗本人是艺术全才,创立“瘦金体”,并将书法艺术融入铸币,使崇宁通宝成为中国古代钱币中“书法与工艺结合”的典范。
二、“折十抽示隔轮背肥郭”版式解析
崇宁通宝折十钱的版别极多(据《崇宁通宝分类图谱》统计约300余种),“抽示隔轮背肥郭”是对其具体特征的细分描述,需拆解理解:
1. “折十”
指钱币直径较大(通常34-37毫米),重量约10-14克,一枚当十枚小平钱(小平钱直径约24-25毫米)。折十钱是崇宁通宝的主流形制,因便于大宗贸易而广泛流通。
2. “抽示”
指钱币正面“崇”字的写法特征。“崇”字由“山”“宗”组成,其中“宗”的上部为“宀”(宝盖头),下部为“示”。“抽示”是指“示”部的横画(或竖画)被“拉长”或“移位”,属于崇宁通宝中常见的书法变体,可能与铸模雕刻时的笔误或刻意设计有关。
3. “隔轮”
指钱币的外缘(边廓)与文字笔画之间有明显的空隙,即文字未紧贴外轮,形成“文字与外轮分离”的效果。这种工艺可能是为了突出文字的立体感,或因铸造时范模与外轮模具配合间隙较大所致,属于版式特征之一。
4. “背肥郭”
指钱币背面(光背无文)的边廓(“郭”)较宽厚,即外轮线条粗壮、饱满。普通崇宁通宝的背郭较细窄,“肥郭”则是其特殊版别,可能因铸造时外轮范模特意加厚,或后期流通磨损较少而保留原貌。
三、铸造特点与工艺水平
崇宁通宝折十钱的铸造体现了北宋晚期高超的铸币技术:
- 材质:以青铜为主(部分含锡、铅),铜质精良,色泽温润,少数版别因铜料配比差异呈青白色。
- 工艺:采用母钱翻砂法铸造,文字清晰深峻,轮廓挺拔,地章(钱体表面)平整,部分精品可见“拔模斜度”(文字边缘略带坡度),反映当时范模雕刻的精细。
- 书法价值:正面“崇宁通宝”四字为徽宗亲书瘦金体,笔画瘦劲锋利,铁画银钩,如“崇”字山部陡峭,“宁”字宝盖头紧凑,“通”字走之底流畅,“宝”字贝部饱满,整体极具艺术美感,被称为“宋代第一美泉”。
四、历史意义与文化影响
- 经济史视角:崇宁折十钱的发行反映了北宋货币经济的发达,但也因“当十大钱”的实际价值与名义价值差距(铜料价值可能低于面值),后期引发私铸、贬值问题,成为北宋财政危机的缩影之一。
- 艺术史视角:瘦金体入钱是古代货币史上罕见的“帝王书法货币化”案例,将艺术审美与实用功能结合,对后世钱币(如金代“泰和重宝”、清代“咸丰大钱”)的书法装饰有启发意义。
- 收藏价值:“抽示隔轮背肥郭”作为崇宁通宝的特殊版别,因存世量相对较少(非大名誉品但有一定稀缺性),且兼具书法、工艺与版式研究价值,深受古钱币收藏者青睐。
总结
崇宁通宝折十“抽示隔轮背肥郭”不仅是北宋货币史的实物见证,更是徽宗时代艺术与技术的结晶。其背后的历史信息涵盖政治、经济、艺术多重维度,是研究宋代社会风貌的重要载体。

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