北宋铜钱崇宁通宝折十退通进崇

崇宁通宝折十“退通进崇”是北宋徽宗时期（1102-1106年）铸造的一种特殊版别铜钱，其历史背景、版式特征与文化内涵均与徽宗朝的政治、艺术及货币制度密切相关。以下从多个维度展开说明：

一、时代背景：北宋徽宗与崇宁年间的政治与经济
崇宁通宝为宋徽宗赵佶在位期间（1100-1125年）所铸，具体始铸于崇宁元年（1102年），因年号“崇宁”（取“崇敬安宁”之意）得名。徽宗是北宋最具争议的皇帝之一：他既是艺术天才（创“瘦金体”、推动宫廷绘画），又是政治庸才，在位期间重用蔡京等权臣，推行“绍述新政”，强化中央集权，但过度消耗国力，最终导致“靖康之变”（1127年），北宋灭亡。

崇宁年间（1102-1106年），北宋经济表面繁荣，但实则面临“三冗”（冗官、冗兵、冗费）危机。为缓解财政压力，朝廷大规模铸币，崇宁通宝折十（直径约3.8-4厘米，重约10-14克）成为当时的主要流通大钱，用于弥补铜料不足与货币需求增长的矛盾。

二、版式特征：“退通进崇”的形制解析
崇宁通宝版别极多（据《崇宁通宝分类图谱》统计有数百种），核心区分在于文字书法的细节差异。“退通进崇”是其中典型的书法版别，需结合钱文四字的位置关系理解：

- “崇”：指“崇”字的书写位置相对靠上（“进崇”），即“崇”字顶部高于钱穿（方孔）水平线；
- “通”：指“通”字的“走之底”（辶）笔画向左延伸过长，导致“通”字整体位置偏左或偏下（“退通”），与常规版别中“通”字居中的布局形成对比。

这种版式的独特性源于徽宗对“瘦金体”的极致追求——瘦金体以锋芒毕露、铁画银钩著称，工匠在铸钱时需精准模仿御笔，细微的笔势偏差便形成不同版别，“退通进崇”正是书法风格与铸造误差共同作用的结果。

三、铸造工艺：北宋官炉的技术巅峰
崇宁通宝折十采用范铸法（母钱翻砂工艺），代表了北宋中期以后铸币技术的最高水平：
- 材质：以铜为主（含少量铅、锡），符合《宋史·食货志》记载的“铜钱配料标准”；
- 工艺：钱文清晰深峻，地章（钱面除文字外的部分）平整，穿口（方孔）多为“四决”（边缘向外微凸），部分版别有“隐起文”（文字略有凸起），反映了当时严格的品控；
- 防伪：通过复杂的母钱制作流程（样钱→雕母→母钱→子钱）防止私铸，但因利润丰厚（折十大钱当十枚小平钱使用），民间仍有私铸，不过官炉品的工艺远胜私铸。

四、历史意义与文化价值
1. 政治符号：崇宁通宝的发行是徽宗“绍述新政”的经济手段之一，试图通过货币改革强化中央权威，但过度铸币反而加剧了通货膨胀，暴露了北宋后期经济的脆弱性。
2. 艺术载体：作为“瘦金体”首次大规模应用于官方货币的实践，崇宁通宝不仅是流通工具，更是徽宗艺术理念的物化体现。“退通进崇”等版别的书法细节，为研究瘦金体的演变提供了实物资料。
3. 收藏与研究：因版别丰富、书法精美，崇宁通宝自宋代起便是钱币收藏的热门品种。“退通进崇”因存世量相对较少（属“少见版”），且兼具书法与历史双重价值，在当代古泉界被视为“名誉品”，市场价格远高于普通版别。

总结
崇宁通宝折十“退通进崇”不仅是北宋货币史的缩影，更是徽宗时代艺术与政治交织的产物。其背后的历史，既是一部帝王个人审美影响国家经济的案例，也是中国古代货币文化中“书法入钱”的典范。透过这枚小小的铜钱，我们既能窥见北宋晚期的社会风貌，也能感受到中华传统艺术与实用器物的完美融合。