北宋铜钱崇宁重宝短宝斜宁仰崇

“崇宁重宝”是北宋徽宗赵佶在位期间（1102—1110年）铸造的一种年号钱，属于“崇宁通宝”“崇宁重宝”“崇宁元宝”三大系列之一。而“短宝斜宁仰崇”则是古泉界对“崇宁重宝”中某一具体版别的俗称，主要用于描述其书法特征和形制细节。以下从历史背景、版别特征、铸造背景及相关文化价值等方面展开说明：

一、历史背景：崇宁年号与徽宗朝的铸币
崇宁是宋徽宗的第二个年号（1102—1106年），取“崇盛太平”之意。徽宗在位期间（1100—1125年）虽在艺术上成就极高（如瘦金体书法、宫廷绘画），但政治上因“崇宁新政”（蔡京主导的新法）激化矛盾，且对辽、西夏用兵消耗国力，最终导致靖康之变（1127年）北宋灭亡。

“崇宁重宝”作为崇宁年间的流通货币，主要铸造于崇宁二年（1103年）至五年（1106年）。其铸造背景与当时经济需求密切相关：北宋中期后商品经济繁荣，铜钱需求量大增，而此前“熙宁变法”推行的“钱禁”（限制铜钱外流）和“当十钱”政策（如“元丰通宝”当十钱）引发私铸泛滥，导致币值混乱。崇宁年间虽试图整顿币制，但仍以“重宝”为主（面值多为折十，即一枚当十枚小平钱），但因铸造工艺和减重问题，实际流通中存在大量轻薄劣币。

二、“短宝斜宁仰崇”的版别特征
古泉界对“崇宁重宝”的版别分类极为细致，主要通过文字形态、书体风格、穿口（钱孔）形状等区分。“短宝斜宁仰崇”是对某一特定版别的形象描述，具体特征如下：
- “短宝”：指钱文“宝”字的写法较短小紧凑，区别于“长宝”版（宝字笔画舒展）。
- “斜宁”：“宁”（繁体为“寜”，此处简写为“宁”）字的横画或结构倾斜，非正写，体现书法书写时的自然笔势。
- “仰崇”：“崇”字的上部（“山”或“宗”的部分）向上倾斜，形成“仰”起的视觉效果，区别于“俯崇”（崇字下压）或“正崇”（端正书写）。

这类版别多属于“崇宁重宝”中的“铁母”（铸造铁钱的母钱）或“精铸版”，因工艺精细、文字清晰，存世量较少，在收藏市场中属于较受关注的品种。

三、书法与工艺：瘦金体的影响
宋徽宗以“瘦金体”书法闻名，其书风劲瘦挺拔、锋芒毕露。“崇宁重宝”的钱文虽非徽宗亲笔（由御书院工匠书写），但明显受瘦金体影响，笔画细劲、转折锐利。例如，“崇”字的“山”部高耸，“宁”字的宝盖头棱角分明，“宝”字的“贝”部内收，整体风格刚健而不失灵动。

“短宝斜宁仰崇”版因文字局部变形（如斜宁、仰崇），更凸显了书写时的动态美，反映了宋代铸币书法“因字赋形”的艺术特点——工匠并非机械复制，而是根据钱模空间调整字体结构，使文字与圆形钱体协调统一。

四、收藏与研究价值
1. 历史实证：作为北宋晚期货币，“崇宁重宝”是研究徽宗朝经济政策、货币制度的重要实物资料。通过分析其材质（铜、铁）、重量、尺寸，可推断当时的铸造技术水平和通货膨胀程度（如折十钱的实际含铜量与面值是否匹配）。
2. 版别文化：古泉版别命名（如“短宝斜宁仰崇”）体现了传统金石学的考据方法，通过文字细节还原铸币工艺的地域差异（如京炉、川炉、陕炉等不同铸地可能形成不同版别）。
3. 艺术审美：其书法融合了宋代文人审美与实用功能，是研究中国古代“钱币书法史”的典型案例。

总结
“崇宁重宝·短宝斜宁仰崇”不仅是北宋晚期货币体系的一个缩影，更是徽宗朝艺术与政治交织的产物。它既承载了宋代商品经济的繁荣信息，又以独特的书法风格展现了中华钱币文化的精致与深邃。对于收藏者而言，此类版别因稀缺性和艺术性，成为研究北宋历史与古泉艺术的重要载体。