北宋铜钱大观通宝御书短通大样

“大观通宝”是北宋徽宗赵佶在位期间（1107—1110年）所铸的年号钱，因年号为“大观”（取自《易经》“大观在上”），故得名。其中“御书短通大样”是“大观通宝”钱中的一个特殊版别，其历史与艺术价值需结合北宋货币制度、徽宗书法成就及宋代铸币工艺综合分析。

一、“大观通宝”的铸造背景
北宋徽宗（1082—1135年）是历史上著名的“艺术皇帝”，虽治国能力薄弱，却在书法、绘画领域造诣极高，独创“瘦金体”，风格瘦劲挺拔、锋芒毕露。崇宁五年（1106年），宋徽宗改元“大观”，次年（1107年）始铸“大观通宝”，取代此前的“崇宁通宝”“崇宁重宝”，成为北宋中后期重要的流通货币。

“大观通宝”的铸造旨在统一币制、稳定经济。北宋中期后，铜料短缺、私铸泛滥，徽宗通过改革铸币工艺（如采用母钱翻砂法）、规范钱文书写，试图提升货币信用。“大观通宝”作为官方标准钱，形制规整、钱文精美，体现了北宋铸币技术的高峰。

二、“御书”：徽宗瘦金体的直接体现
“御书”指钱文由皇帝亲笔书写。北宋帝王多重视钱文书法，如宋太宗曾书“淳化元宝”“至道元宝”，但徽宗的“瘦金体”更具标志性。“大观通宝”的钱文全部由徽宗以瘦金体书写，笔画细劲如兰竹，起收笔带钩挑，锋芒外露，既有楷书的严谨，又具行书的流畅，被称为“铁画银钩”，是中国古钱中书法艺术的巅峰之作。

据《铁围山丛谈》记载，徽宗常亲自书写钱文样本（“御书钱文”），交予铸钱监依样雕刻母钱，再批量铸造。因此，“大观通宝”的钱文不仅是书法珍品，更是帝王权威的直接象征。

三、“短通”：“通”字走之底的版别特征
“短通”是“大观通宝”的一种常见版别分类，核心特征是钱文中“通”字的走之底（“辶”）较短。具体表现为：
- “通”字的横折折撇（“乛”）与捺笔（“㇏”）连接紧凑，整体长度较其他版别（如“长通”“广通”）更短；
- 部分“短通”版的“通”字捺笔末端略上翘，与“甬”部（右侧“用”的变形）形成比例协调的结构。

版别差异源于铸钱时的母钱或范模不同，可能与铸钱监（如京畿路的“京炉”、江南东路的“江州监”等）的工艺习惯有关。“短通”并非罕见版别，但因符合瘦金体的平衡美感，仍受藏家青睐。

四、“大样”：尺寸与重量的特殊性
“大样”指钱体尺寸大于普通流通钱的版别。北宋小平钱（当一文）的标准直径约24—25毫米，而“大观通宝·短通大样”的直径多在25.5—26.5毫米之间（部分极美品可达27毫米以上），重量也更重（普通小平钱约3.5—4克，大样可达4.5—5克）。

“大样”的形成可能有两种原因：
1. 试铸或初铸样钱：新铸币时，为验证工艺或展示标准，可能先铸较大尺寸的钱币作为“样钱”；
2. 特殊用途钱：用于宫廷赏赐、庆典或作为地方铸币的“祖钱”范本，故尺寸更规整、用料更足。

需注意，“大样”并非官方明确标注的品种，而是后世藏家根据实物尺寸划分的通俗说法，通常需结合钱文清晰度、穿口（方孔）规整度等判断是否为优质大样。

五、历史与文化价值
“大观通宝·御书短通大样”的历史意义远超一般货币：
- 艺术价值：瘦金体钱文将书法与铸币结合，是中国古代“御书钱”的典范，反映了北宋文人审美与皇家艺术的融合；
- 经济史见证：作为徽宗时期的主要流通货币，其铸造量庞大（据《宋史·食货志》，大观年间铜钱岁铸量达280万贯），是研究北宋货币经济、铜料供应的重要实物资料；
- 工艺史标本：采用母钱翻砂法铸造，钱体规整、文字深峻，体现了宋代铸币技术的成熟（此前多为范铸法，易出现文字模糊）。

六、存世与收藏现状
“大观通宝”因铸量大、版别丰富，普通版存世较多，但“短通大样”因尺寸大、铸造精良，且部分出自早期铸钱监（如陕西路、两浙路），存世量相对较少，尤其品相完好者（如“美品”“极美品”）在收藏市场备受追捧。近年来，宋代钱币收藏升温，“大观通宝”作为徽宗御书钱的代表，其版别研究（如“短通”与其他版别的区分）也成为泉界热点。

总结：“大观通宝·御书短通大样”是北宋徽宗时期货币文化的缩影，既承载了瘦金体的书法魅力，又见证了宋代铸币工艺的高超，兼具历史、艺术与收藏价值，是理解中国古代“钱文书法”与“官铸货币”的关键实物。