北宋铜钱大观通宝大宝

“大观通宝”是北宋徽宗赵佶在大观年间（公元1107—1110年）所铸的年号钱，而“大观通宝大宝”通常指的是大观通宝中折十型（直径约40毫米以上）的“大样”或“大宝版别”，因尺寸较大、铸造精良，在宋钱中颇具代表性。以下从历史沿革、版别特征、文化价值等方面展开说明：

一、历史背景：北宋徽宗与“瘦金书”的巅峰
1. 时代语境
大观年间处于北宋晚期，此时北宋虽表面繁荣，但已面临内忧外患：内部土地兼并严重，农民起义频发（如方腊起义）；外部则受辽、西夏压制，需支付巨额岁币。徽宗赵佶作为艺术天才皇帝，却疏于朝政，将精力倾注于书画、园林（如艮岳），其“瘦金体”书法更是中国书法史上的独特流派。

2. 铸币动因
大观元年（1107年），徽宗改元“大观”，为彰显文治武功并统一币制，下令铸造新钱。此前崇宁年间（1102—1106年）曾铸“崇宁通宝”“崇宁重宝”，但因私铸泛滥、版别混乱，大观通宝的设计更强调标准化与艺术性，试图以精良铸币整顿金融秩序。

二、“大观通宝”的核心特征与“大宝”版别
1. 整体形制
大观通宝有小平（直径约25毫米）、折二、折三、折五、折十等多种规格，其中折十型（俗称“大观大钱”）最具代表性，直径多在40—41毫米之间，重量约15—20克。“大宝”一般指折十型中的大样版（尺寸更大，部分直径超41毫米）或特定稀有版别（如“广草观”“仰通”等细分版）。

2. 书法与工艺
- 字体：所有大观通宝均由徽宗亲笔书写“瘦金体”，特点是笔画瘦劲挺拔、锋芒毕露，如“通”字的走之底似长枪大戟，“宝”字的“贝”部圆润饱满，兼具艺术美感与辨识度。
- 铸造：采用“母钱翻砂法”，工艺精湛，钱文清晰，地章平整，轮郭深峻（“铁画银钩”之称源于此）。折十型大观因用料足、铸造精，民间有“御书钱之冠”的美誉。

3. “大宝”的特殊之处
所谓“大宝”，并非官方定名，而是后世泉界对尺寸偏大、铸造更厚重的大观折十钱的俗称。部分“大宝”版别因存世量少（如“大字昂通”“狭宝广穿”等），市场价值远高于普通版别。

三、历史影响与文化价值
1. 货币史意义
大观通宝是中国历史上首次以皇帝御书（瘦金体）为钱文的年号钱，开创了“御书钱”的先河（此后金代“泰和重宝”、清代“康熙通宝”部分版别亦效仿）。其标准化铸造也反映了北宋晚期中央对铸币权的控制尝试（尽管实际效果有限，因私铸仍难禁绝）。

2. 艺术与收藏价值
- 瘦金体钱文使大观通宝成为“钱币书法”的典范，兼具史料价值与审美价值；
- 折十型大观因工艺精湛、存世量适中（普通版较多，稀有版罕见），是宋钱收藏的“热门品种”，拍卖市场中品相好的“大宝”版可值数千元至数万元不等。

3. 争议与考辨
需注意：“大观通宝大宝”并非独立年号钱，而是大观通宝的版别俗称。部分泉友可能将“大宝”误解为“大观通宝”的别称，实则“大观”是年号，“通宝”是钱文制度，“大宝”仅指版别特征。

四、总结
大观通宝“大宝”是北宋徽宗时期艺术与政治结合的产物：它既是徽宗瘦金书法的实物载体，也是北宋晚期货币制度的缩影。尽管当时北宋已走向衰落，但其铸币的艺术成就却达到了封建王朝的高峰，至今仍是研究宋代书法、经济与历史的重要物证。

若想进一步了解具体版别，可参考《北宋铜钱》《大观通宝版别图谱》等专业泉谱，结合钱文细节（如“观”字的草字头形态、“通”字的走之底弧度）进行鉴别。