北宋铜钱宣和通宝短宝大字篆书

“宣和通宝”是北宋徽宗赵佶在位期间（1119—1125年）所铸的年号钱，“短宝大字篆书”是其众多版别中的一种，具有独特的书法艺术和历史研究价值。以下从历史背景、版别特征、书法艺术、铸造情况、历史意义等方面展开说明：

一、历史背景：宣和年间的北宋与徽宗朝局
宣和（1119—1125年）是宋徽宗的最后一个年号，此时北宋已进入晚期，内外矛盾尖锐：
- 内部：徽宗沉迷艺术（如书画、道教），宠信蔡京、童贯等奸臣，朝政腐败，赋税繁重，民变渐起（如方腊起义虽已平定于宣和三年，但余波未息）。
- 外部：北方金国崛起，宣和二年（1120年）“海上之盟”后，宋金联合灭辽，但宋军战斗力薄弱，暴露了军事弱点；宣和七年（1125年），金兵南下攻宋，直逼汴京，为次年“靖康之变”（1127年徽钦二帝被俘、北宋灭亡）埋下伏笔。

“宣和通宝”正是在这一“盛世余晖与末世危机交织”的背景下铸造的，既体现了徽宗朝的文化繁荣，也暗含王朝衰落的征兆。

二、“短宝大字篆书”的版别特征
宣和通宝版别繁多（据《古钱大辞典》等文献记载，仅小平钱就有数十种版别），“短宝大字篆书”是其中辨识度较高的一种，核心特征如下：
1. “宝”字结构：普通宣和通宝的“寳”字（繁体）多为“长冠宝”（即“宀”下的“王”部较长），而“短宝”版的“寳”字“王”部较短，整体紧凑，故得名“短宝”。
2. 字体大小：“大字”指钱文笔画粗壮、字形较大，尤其是“宣”“通”“宝”三字均比普通版更显饱满，视觉上更具张力。
3. 书体风格：采用篆书（小篆体系），线条圆润流畅，结构对称严谨，体现了徽宗时期对篆书的推崇（徽宗本人擅长篆书，曾编《宣和书谱》）。
4. 形制细节：一般为小平钱（直径约24—25毫米），铜质精良（早期铸造），背郭规整，部分版别可见细郭或隐郭。

三、书法艺术：徽宗朝的“铸钱美学”
宋徽宗以艺术成就闻名（创“瘦金体”），其对钱币铸造的影响也极为深远——宣和通宝的钱文多由宫廷书家或徽宗本人审定，强调“书法入钱”，将文字艺术与货币功能结合：
- 篆书在宋代并非主流书体（唐代后楷书、行书更普及），但徽宗刻意复兴篆书，以彰显复古与雅致。“短宝大字篆书”的篆文既遵循小篆规范（如“宣”字的“宀”对称、“通”字的走之底圆转），又融入了宋代书法的灵动，避免了秦篆的刻板。
- 对比同时期的“瘦金体”宣和通宝（如“宣和通宝瘦金体小平”），篆书版更显古朴庄重，反映了徽宗对多元书体的驾驭能力。

四、铸造情况：宣和钱的发行与流通
宣和通宝的铸造时间覆盖整个宣和年间（1119—1125年），因政局动荡，铸造量前后有差异：
- 前期（1119—1123年）：北宋尚未面临金兵直接威胁，经济相对稳定，宣和通宝铸造精良，“短宝大字篆书”等多为此时所出，铜质纯净，钱文清晰。
- 后期（1124—1125年）：金兵南侵，财政紧张，后期铸造的钱币可能减重或铜质下降，但“短宝大字篆书”作为早期版别，仍保留较高工艺水平。

需注意的是，宣和通宝除小平钱外，还有折二、折三、折五等虚值钱，但“短宝大字篆书”主要为小平钱，流通范围以北宋境内为主，因战乱也可能流入金统治区。

五、历史意义：从钱币看北宋晚期的兴衰
“宣和通宝·短宝大字篆书”不仅是一枚货币，更是北宋晚期历史的微观载体：
1. 文化符号：它见证了徽宗朝“重文轻武”政策下的艺术高峰——即使王朝将倾，仍追求钱币的书法美感，反映了宋代士大夫文化的渗透力。
2. 经济缩影：宣和年间虽表面承平，实则因“花石纲”等耗费、对辽金的战争支出，财政已入不敷出。宣和通宝的大量铸造（包括虚值钱）隐含通货膨胀风险，为北宋经济的崩溃埋下隐患。
3. 时代见证：宣和七年（1125年）金兵南下后，宣和通宝的铸造随北宋灭亡而终止，此版钱币存世较少（尤其美品），成为收藏界研究北宋末期货币史的重要实物资料。

六、收藏与研究现状
“短宝大字篆书”因版别独特、书法精美，深受古钱收藏者青睐。目前市场上，普通品相的单枚价格从数百元至数千元不等，极美品可达万元以上。学者通过对其版别、材质、出土区域的研究，可进一步还原宣和年间的铸钱制度、区域经济及宋金战争对货币流通的影响。

综上，“宣和通宝·短宝大字篆书”是北宋徽宗朝政治、经济、文化的综合产物，其背后的历史不仅是钱币本身的故事，更折射出一个王朝由盛转衰的复杂轨迹。