北宋铜钱宣和通宝折二遒劲广穿篆书

“宣和通宝”是北宋徽宗赵佶在位期间（1119—1125年）所铸的年号钱，属于北宋晚期货币体系的重要组成部分。而“折二遒劲广穿篆书”是对其版式特征的详细描述，需结合历史背景、书法艺术及版别特点综合分析：

一、历史背景：北宋晚期的政治与货币环境
1. 时代背景
徽宗时期（1100—1125年），北宋已进入末期，内有“花石纲”引发的方腊起义等社会矛盾，外有金国崛起对辽、宋的夹击（1125年金灭辽，次年发动“靖康之变”）。尽管政治腐败，但徽宗在文化艺术上造诣极高，推动了宋代审美的高峰，这种风格也深刻体现在货币铸造中。

2. 货币制度
北宋实行“铜钱本位”，货币流通量大，且徽宗朝为应对财政压力，曾大量铸钱。“宣和通宝”作为年号钱，继承了北宋“对钱”（同一钱文用不同书体配对）的传统，有篆、隶、楷、行四种书体，其中篆书与楷书常成对出现，体现了宋代书法的对称美学。

二、“宣和通宝折二遒劲广穿篆书”的版式解析
1. “折二”的含义
宋代钱币按重量和面值分为小平（一文）、折二（当二文）、折三、折五、当十等，“折二”即一枚当小平钱两枚使用，直径通常在28—30毫米左右，重量约8—10克（因版别略有差异）。

2. “遒劲”的书风特征
“遒劲”形容字体笔画刚健有力、挺拔峻拔。宣和通宝的篆书版多受徽宗“瘦金体”影响，线条纤细却富有弹性，转折处棱角分明，如“宣”“和”“通”“宝”四字的篆书写法严谨，笔力内含，体现了宋代篆书的精致化趋势——不同于唐代篆书的雄浑，更追求秀逸与骨力的结合。

3. “广穿”的形制特点
“穿”指钱币中心的方孔，“广穿”即穿口较宽大（直径占钱体比例较高）。广穿版别的成因可能与铸造工艺有关：北宋晚期采用母钱翻砂法铸钱，若母钱穿口较大或翻砂时砂型处理特殊，易形成广穿。此外，广穿也可能用于区分版别等级，部分稀有广穿版存世量较少，具有一定的收藏价值。

三、书法艺术：徽宗朝的“尚意”与货币美学的融合
徽宗本人擅长书画，其“瘦金体”独树一帜，虽未直接用于钱币书写，但宣和通宝的篆、楷书明显受其审美影响：
- 篆书版线条瘦硬挺劲，结构匀称，如“宝”字的“贝”部写法简化但仍保留篆书的对称美；
- 楷书版则接近瘦金体的笔意，笔画起收笔锋芒毕露，转折处如折钗股，体现了宋代文人“以书入币”的雅趣——货币不仅是流通工具，更是艺术载体。

四、历史意义与收藏价值
1. 断代标志
宣和通宝明确标注了铸造年代（1119—1125年），是研究北宋晚期经济、货币史的直接物证。结合同时期的“崇宁通宝”“大观通宝”等钱，可梳理徽宗朝货币体系的演变。

2. 版别研究
“折二遒劲广穿篆书”属于宣和通宝中的特色版别，“广穿”与“遒劲”的组合使其在众多版别中辨识度较高。据《北宋铜钱》等泉谱记载，此类版别存世量中等，但品相完好者仍属珍稀，反映了宋代铸钱工艺的多样性与精细化。

3. 文化符号
宣和通宝见证了北宋从“盛世”到“靖康之耻”的转折，其书法之美与时代悲剧形成反差，成为后世解读宋代“文盛武衰”历史的微观切口——一枚小小的钱币，承载着艺术巅峰与王朝末路的复杂记忆。

总结
“宣和通宝折二遒劲广穿篆书”不仅是北宋晚期货币的典型代表，更是书法艺术、铸造工艺与时代背景的交融产物。它以独特的版式特征和美学风格，为我们打开了一扇观察徽宗朝社会文化与历史变迁的窗口。